2022第十届深圳钢琴音乐季

The 10th Shenzhen Piano Music Festival 2022

印象欧洲 | 丁阳钢琴独奏音乐会

穿越三个世纪音乐之旅

Europa's Impression

Ding Yang Piano Recital

亨德尔（德国）

Handel (1685-1759)

拉莫（法国）

Rameau (1683-1764)

贝多芬（德国）

Beethoven (1770 -1827)

肖邦（波兰）

Chopin (1810-1849)

李斯特（匈牙利）

Liszt (1811-1886)

瓦格纳（德国）

Wagner (1813-1883)

地点：深圳大剧院音乐厅

时间：2022年11月22日（星期二）晚上八点

指定用琴：珠江·恺撒堡钢琴

温馨提示

公益音乐会不设购票选位

以主办方分配座位为准

请在音乐会当天提前2小时

在现场换取纸质门票入场

儿童说明

本场音乐会1.2米以下儿童谢绝入场！

建议16岁以上观众观看！

查询电话（微信号同）

李老师 136 0308 7440

梁老师 136 0306 7720

节目内容 Program

1. 亨德尔：E大调第五组曲HWV430

Handel: Suite No. 5 in E Major HWV430

第一首：前奏曲 I. Praludium

第二首：阿拉曼德舞曲 II. Allemande

第三首：库朗舞曲 III. Courante

第四首：咏叹调与五首变奏-快乐的铁匠

IV. Air and Variations -Harmonious Blacksmith

２. 拉莫：加沃特与六首变奏，选自a小调羽管键琴组曲

   Rameau: Nouvelles suites de pièces de clavecin, Suite en la, RCT 5: VII. Gavotte et six doubles

3. 贝多芬：降E大调第十八钢琴奏鸣曲 Op. 31-3

Beethoven: Piano Sonata No.18 in E flat Major Op. 31-3

第一乐章：快板 I. Allegro

第二乐章：诙谐的 II. Scherzo - Allegretto vivace

第三乐章：小步舞曲 III. Menuetto - Moderato e grazioso

第四乐章：很火热的急板 IV. Presto con fuoco

4. 肖邦：降D大调夜曲 Op. 27 No. 2

Chopin: Nocturne in D Flat Major Op. 27 No. 2

5. 李斯特：第104号彼特拉克十四行诗

Liszt: Sonetto del Petrarca No.104

6. 瓦格纳-李斯特改编：唐豪瑟序曲 S.442

Wagner - Liszt: Overture to Tannhauser S.442

主办方保留更改和修改节目的权利，不另行通知，实际节目内容以演出现场为准。

The organizer reserves the right to change andmodify the program without prior notice.

观演须知

疫情期间，入场观演前需要您配合以下几个步骤，这可能会花费一些时间，建议您提早到场。

*需持广东省内24小时内核酸检测阴性证明方可进场观演。

*如您身处疫情中高风险地区或健康码为黄码、红码的观众将无法入场观演。

*演出当天防疫要求以最新深圳市新型冠状病毒肺炎疫情防控指挥部通知为准。

*进入剧场前请出示“健康码”绿码，扫描“电子哨兵”登记，无法出示健康码的观众，需进行实名登记。

*请配合安保进行体温检测，体温在37.3℃以下者方可入场。

进入场馆后，请您全程佩戴口罩，保持安全间隔，不聚集，不扎堆，遵守场馆内各项安全措施，身体如有不适，请及时联系场内工作人员。

食品及有色饮料不得带入场内，专业相机及大件行李需联系工作人员保管。

观演期间请将手机调至静音，并调低屏幕亮度，以免影响他人观演

丁阳 Ding Yang

旅美钢琴家、美国北得克萨斯大学音乐艺术博士（D.M.A)、浙江省“钱江人才”资助计划获得者、浙江音乐学院钢琴系室内乐教研室主任、副教授、硕士研究生导师。

丁阳屡获国际重要比赛大奖，其中包括：第4届纽约布拉德肖·博诺国际钢琴比赛一等奖; 第11届洛杉矶李斯特国际钢琴比赛第二名; 第19届雅各布·弗莱尔国际钢琴比赛第二名; 第22届纽约青年艺术家比赛三等奖; 第54届辛辛那提世界钢琴比赛第五名。由于丁阳博士在音乐上的杰出贡献，2013年德克萨斯议员Tom Hayden授予他“荣誉市民”证书。

指导单位：

深圳市对外文化交流协会

深圳市文化广电旅游体育局

深圳市文学艺术界联合会 

主办单位：

深圳市群众文化学会

深圳市雅星文化传播有限公司

深圳市新节拍艺术团

本项目由深圳市宣传文化发展专项资金资助

乐曲赏析

1. 亨德尔：E大调第五组曲HWV430

Handel: Suite No. 5 in E Major HWV430

第一首：前奏曲 I. Praludium

第二首：阿拉曼德舞曲 II. Allemande

第三首：库朗舞曲 III. Courante

第四首：咏叹调与五首变奏-快乐的铁匠

　　　　IV. Air and Variations -Harmonious Blacksmith

　亨德尔（George Friedrich Handel，1685-1759），德国作曲家，以歌剧创作最为著名，有“歌剧王者”之称。巴赫称他是“我们一切乐人的老师”；贝多芬称他是“我们之中最伟大的，他给了人们所想要的――欢乐明亮的旋律、歌曲、以及壮丽的圣咏音乐。”

　　《E大调第五组曲》是亨德尔作于1710至1717年间的《羽管键琴作品第一集Suites de Pièces pour le Clavecin Vol.1》的八部组曲中的第五部，共由四首曲子组成，其中最后一首“咏叹调与变奏”即著名的《快乐的铁匠》变奏曲。1. 前奏曲 Praludium，4/4拍。2. 阿拉曼德舞曲 Allemande，4/4拍。3. 库朗舞曲 Courante，3/8拍。4. 咏叹调与变奏 Air and Variations，即“快乐的铁匠”，人们常说的“亨德尔主题变奏曲”指的就是这首作品。它由主题及五个变奏组成，其中“咏叹调”主题简练纯朴，跳跃却又略显单调的旋律和叮叮当当的节奏，使人联想起铁匠作坊中那种特有的愉悦气氛。随后是五个变奏：第一变奏采用连续不断的十六分音符，乐曲气氛更为欢快，但主题依然清晰分明；第二变奏，十六分音符连缀而成的音型移至低声部，主题隐伏在上面两个声部中；第三变奏和第四变奏采用川流不息的急速三连音，先出现于上声部，后移至低声部，情绪兴奋活跃；由音阶式上下进行的波浪式的旋律线组成的第五变奏，充分运用力度的强弱变化等表现手法，使乐曲在欢快的气氛中结束。

２. 拉莫：加沃特与六首变奏，选自a小调羽管键琴组曲

     Rameau: Nouvelles suites de pièces de clavecin, Suite en la, RCT 5: VII. Gavotte et six doubles

让-菲利普·拉莫（Jean-Philippe Rameau, 1683-1764），法国伟大的巴洛克作曲家、音乐理论家。他是继让-巴普蒂斯特·吕利（Jean-Baptiste Lully, 1632-1687）之后最伟大的法国歌剧作曲家，不但是当时法国乐坛的领军人物，还是和声理论的重要奠基人。德彪西则认为：“只有拉莫才是法国真正的第一位音乐家”。

　　该曲原是拉莫《a小调羽管键琴组曲》中的第七首，后由其改编成了变奏曲，并命名为《加沃特与六首变奏》。乐曲由一个主题和六个变奏组成。第一变奏用左手的和弦奏出，右手用连续的十六分音符的走句装饰。第二变奏将左、右手的两部分加以调换。第三变奏中上声部的主旋律与构成对位的低声部相互交织，中声部则继续奏出连续的十六分音符的走句。第四变奏采用轻快而较强的节奏。第五变奏采用分散和弦式进行与同音反复进行。最后的第六变奏用右手奏出和弦，并由上声部的和弦连成主旋律，而以用左手奏出的乐音为其衬托。

3. 贝多芬：降E大调第十八钢琴奏鸣曲 Op. 31-3

　Beethoven: Piano Sonata No.18 in E flat Major Op. 31 No. 3

第一乐章：快板 I. Allegro

第二乐章：诙谐的 II. Scherzo - Allegretto vivace

第三乐章：小步舞曲 

III. Menuetto - Moderato e grazioso

第四乐章：很火热的急板 IV. Presto con fuoco

贝多芬（Ludwig Van Beethoven, 1770-1827），德国音乐家和作曲家，维也纳古典乐派代表人物之一。他不仅是古典主义风格的集大成者，也是浪漫主义风格的开创者，在世界音乐发展史上有着举足轻重的地位，是彪炳后世的“乐圣”。

《降E大调第十八钢琴奏鸣曲》作于1802至1803年间。这首奏鸣曲共有四个乐章，全曲充满明朗的气氛。

第一乐章：快板，降E大调，奏鸣曲式。第一主题的最初动机和1803年创作的《鹌鹑的啼声》的钢琴伴奏完全一样，史科托把这个动机形容为：“犹如夜晚的明星降临窗边，轻叩窗扉一样神秘、迷人的柔和声音。”

第二乐章：很快的快板，谐谑曲，降A大调，奏鸣曲式。此曲没有慢乐章，从幽默感十足的第一乐章氛围进到这个乐章，更通过强烈的节奏、断奏、音力的变化制造出强烈的谐谑效果。顿音很强的第一主题在其中拥有有些僵硬的断奏伴奏音型，它的发展充满变形、怪异和幽默。

第三乐章：温和的小步舞曲，降E大调。小步舞曲属于简单的二段体，同时各部都加以反复。中段仍为降E大调，三段体，反复稳重的主题，然后夹着由主题动机所构成的中间乐节再现主题。

第四乐章：热情如火的急板，降E大调，奏鸣曲式，由第一主题的8分音符所构成流动性节奏，以及在上面跳跃的，极似狩猎的号令一样的旋律，决定了这个乐章的辉煌效果。这个乐章有《狩猎奏鸣曲》之名，贝卡称其为“一种德国人的塔兰泰拉舞曲”，塔兰泰拉舞曲一直在背景上流动。

4. 肖邦：降D大调夜曲 Op. 27-2

Chopin: Nocturne in D Flat Major Op. 27-2

肖邦（Frederic Francois Chopin, 1810 -1849），浪漫时期伟大的波兰作曲家，生于波兰华沙。他创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。肖邦的一生不离钢琴，被称为“浪漫钢琴诗人”，舒曼称他的音乐像“藏在花丛中的一尊大炮”，非常地形象生动。

　　夜曲是肖邦音乐创作中最精致的一组珍品，以浪漫主义的艺术风格，描绘大自然的夜色，也倾诉著作者心灵的话语。恬静优美的旋律和精雕细琢的钢琴织体是其主要特点。Op.27的两首夜曲作于1835年，出版于1836年，呈献给达波尼伯爵夫人（Countess d'Appony）。

这首《降D大调夜曲》是作品27号的第二首，6/8拍，持续的慢板，优美而平衡回旋曲式，是与Op.9-2、Op.15-2 同样著名的夜曲，需要有较高的演奏技巧。全曲由两个主题及其两次再现组成。第一主题柔美而略带伤感，具有夜曲典型的沉思而又抒情的特点。第二主题用平行三度、平行六度等音程装饰，凝练而优雅。第一主题再现时较完整。第二主题再现时虽保持用双音装饰的特点，但变化甚多，忧郁的情调在展开过程中有时变得热情洋溢。

5. 李斯特：第104号彼特拉克十四行诗

Liszt: Sonetto del Petrarca No.104

李斯特（Franz Liszt, 1811-1886），浪漫时期匈牙利作曲家，有史以来最伟大的钢琴家，被称誉为“钢琴之王”。他开创了演奏钢琴的现代技巧，是钢琴作曲方面的开路先锋。

李斯特的三首《彼特拉克十四行诗》都选自《旅行岁月》第二集《意大利游记》。彼特拉克（Francesco Petrarca, 1304-1374）是意大利文艺复兴时期与但丁齐名的伟大诗人，曾获罗马元老院颁发的“桂冠诗人”称号。

彼特拉克（Francesco Petrarca, 1304-1374），伟大诗人

李斯特的这三首钢琴曲就是根据彼特拉克韵律和谐的十四行定型诗的启发下写成的，非常抒情而富于美感。其中《第104号彼特拉克十四行诗》最为人赞赏，是一首通过诗乐结合的方法创作的一首绚丽爱情乐篇，表现对爱情的渴望与失恋的痛苦，是钢琴音乐会的保留曲目。诗文如下：

我找不到和平，也没有理由打仗，

我既心怀恐惧又充满希望，满怀热情却又浑身冰透。

我向天空飞升，却又不得不躺在地上，

我一无所有，可又拥抱着整个宇宙。

我身陷囹圄，却又半开罗网，

我不受囚禁，却戴着镣铐，

爱情不会致我于死，却也不让我飞翔，

不让我活着，也不让我从陷阱逃脱。

我是有眼的盲人，哑口却还在发言，

我甘心沉沦，却又高呼求救，

我痛恨自己，爱他人却是一片真心。

我靠痛苦活命，泪珠点缀着笑脸，

生固不足惜，死也不必愁;

我弄到这个地步，都是为了你，我的爱人!

6. 瓦格纳-李斯特改编：唐豪瑟序曲 S.442

Wagner - Liszt: Overture to Tannhauser S.442

瓦格纳（Richard Wagner, 1813–1883），德国歌剧作曲家。他是管弦乐作曲大师，许多歌剧选段如今是音乐会标准演出曲目。他同时还是一位诗人，把诗歌和音乐有机结合，形成一种他自称为音乐戏剧的艺术形式，19世纪德国浪漫主义歌剧在他手中达到最高水平。

《唐豪瑟》原是瓦格纳所创作的三幕歌剧，1845年在德国德累斯顿首演。李斯特非常喜欢这部歌剧，并将序曲改编成了钢琴曲。

《唐豪瑟》故事情节绘画

唐豪瑟是一个骑士，同时也是一个恋歌诗人。《唐豪瑟》的故事情节围绕着唐豪瑟这个人物而发展：维纳斯想完全掌握住他，而瓦尔特堡的伊丽莎白也在等他--两个方面都在争夺唐豪瑟。在歌剧音乐中，伊丽莎白的咏叹调用和弦的方式来表达，接近于朝圣者的圣咏，其中也可以看到瓦尔特堡骑士所特有的进行曲式主题；相反地，维纳斯堡的描绘，却充满着尘世的热情和豪华的气氛。唐豪瑟的渴望也有其二重性的表现，他的声部时而满布骑士的动机，时而却含有维纳斯的主题素材。这些互不相同的音乐素材的结合，在序曲中同样也有充分的体现。序曲不但引用歌剧中的主题素材，而且也概括地阐明了剧中的主要内容，因此李斯特曾把它称为“根据歌剧剧情而写的交响诗。”

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